Por  Gonzalo Guardia El Archivólogo 

Notas Silvana Gonzalez / Kevin Armijo

Si esperabas una de esas pelis tibias, que te dejan igual que como entraste, bajá del pony: PUTAS no vino a hacerte la fiaca. Es un cachetazo estético, una trompada con rímel, una película que te deja medio transpirado, como cuando salís de un telo emocional.
Demian Alexander —sí, el mismo que parió la obra performática en pandemia— entrega su ópera prima con la precisión de un bisturí y la furia de quien vio demasiado.

Pero hablemos claro: el eje, el corazón, la bomba de tiempo con tacos es Esmeralda Mitre.

Mitre no actúa: te hipnotiza. Su Rubí —esa prostituta VIP que queda embarazada de un cliente— camina entre la ternura y la desesperación como quien cruza la 9 de Julio en hora pico: sabiendo que cada paso puede ser el último.
Hay algo en su mirada que se siente “a punto de quebrarse”, pero no se quiebra.
Y ahí está la magia: dignidad rota, furia contenida y un magnetismo que te deja clavado a la butaca.

Decime si no es irónico: la misma Esmeralda que los portales viven ninguneando se manda una actuación que podría poner nerviosa hasta a Norma Aleandro.
Y sin levantar la voz.
“Se come la película sin empujones”, diría el Bambino Veira, “con velocidad de tango pegado al lomo”.

PUTAS se construye en seis historias que se cruzan como vasos comunicantes de una ciudad que no duerme, solo sobrevive.
No hay moralina, no hay lástima: hay realidad sin Photoshop.

• Rubí (Esmeralda Mitre): la que abre el fuego y deja todo lo demás en sombras.

• Alma (Vanesa González): un amor imposible con un cliente tierno (Carlos Belloso, de esos que actúan sin transpirar).

• Amor (Florencia Geréz): ternura y abismo junto a Gerardo Chendo y la enorme María Rosa Fugazot, que se roba cada segundo.

• Gigi (Carolina Mazzitelli): la prostituta de pasillo que fuma paco y sueña con ser estrella. Roly Serrano le da réplica y juntos te dejan sin aire.

• Mariana A: protagoniza una historia trans que desarma prejuicios con una entrega física y emocional que no se había visto en el cine local. Fabián Vena, brutal.

• Estrella (Celeste Muriega): la doble vida más argentina del siglo XXI: madre, esposa, trabajadora sexual. Su escena en el boliche es puro fuego y contradicción.

Cada una de ellas es un pedazo de ciudad. Juntas forman un mural que no busca aprobación: solo verdad.

Demian Alexander se pasó cinco años amasando esta historia. En pandemia, cuando el mundo se lavaba las manos, él se embarró con su arte.
“Yo me voy a morir y la película va a seguir existiendo”, dijo.
Y eso es puro ADN del cine argentino: los que filman sabiendo que no hay un mango, pero hay una necesidad.

Técnicamente, la peli es impecable. Fotografía medida, sonido quirúrgico, montaje que te deja sin aire y una música de Diego Frenkel que late como un corazón roto en loop.
La producción, a cargo de Las Pulsiones de Yamyla, sale del under con alma de fábrica recuperada. El tipo de gente que no hace cine para agradar, sino para patearte la cabeza y después abrazarte.

Por qué puede ser película de culto

Porque se anima.
Porque no te dice “pobrecitas” ni te vende redención.
Porque muestra a las mujeres que el sistema usa y desecha, pero las muestra con poder, con contradicciones, con humanidad.
Y porque en medio de todo eso hay una Esmeralda Mitre que se gana, por fin, el respeto que la industria le debía.

Como diría Tato Bores, “lo que falta en este país es coraje”.
Bueno, PUTAS lo tiene de sobra.

Para anotar en agenda

Estrena el 13 de noviembre. Y si sos de esos que todavía creen que el cine argentino perdió el fuego, te conviene ir al cine ese día.
Porque cuando salgas, no vas a saber si querés aplaudir, llorar o putear.
Y eso, mi amigo, es exactamente lo que el buen cine debería hacerte.

PUTAS: incómoda, hermosa, brutal.
Y como diría Moria: “Si te incomoda, es porque algo te está moviendo”.